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Casa Decor presenta en sociedad su nuevo espacio para 2018
20MINUTOS.ES Se trata de un inmueble situado en la calle Francisco de Rojas, en pleno barrio de Trafalgar, y construido entre 1901 y 1903. El veterano evento dedicado al interiorismo y el diseño adelanta también las fechas de su edición número 53, que se celebrará del 15 de febrero al 25 de marzo. Edificio elegido por Casa Decor para celebrar su edición de 2018 Apenas hace tres meses que echó el cierre a su edición 2017 pero el equipo de Casa Decor trabaja ya a buen ritmo preparando la nueva cita del 2018, que se celebrará del 15 de febrero al 25 de marzo adelantándose, de esta manera, a sus fechas habituales. Para empezar, ya cuenta con el nuevo espacio que albergará todo el evento. Se trata de un edificio situado en la calle Francisco de Rojas 2 (esquina Sagasta) en el madrileño barrio de Trafalgar y construido entre 1901 y 1903. El inmueble destaca por sus aplicaciones de ornamentos modernistas, un guiño de su arquitecto, el catalán Antonio Farrés, a su tierra natal. El edificio mide unos 3.100 metros cuadrados, distribuidos en bajo y cuatro plantas, con cerca de 60 espacios disponibles. Cada planta cuenta con cinco ventanas abalconadas que se abren a la calle Francisco de Rojas y otras cuatro a la calle Sagasta lo que le aporta una gran luminosidad. El edificio va a ser remodelado próximamente para la construcción de varias viviendas pero antes de que esto ocurra será 'customizado' gracias a los proyectos decorativos que participarán en la quincuagésima tercera edición de Casa Decor. Al mismo tiempo, el cambio de fecha hará coincidir la celebración con eventos artísticos y culturales tan importantes como ARCO, situando a Casa Decor como otro imprescindible de la agenda de primavera. Por el momento, se preparan los proyectos de interiorismo, arquitectura, diseño y arte que lo llenarán de vida. Como pequeño anticipo a esta nueva propuesta, el próximo mes de diciembre se celebrará Arte Abierto, una exposición que tendrá lugar entre los días 1 y 16 en una parte del nuevo edificio y antes de la adecuación de los espacios. A través de esta iniciativa tendremos la oportunidad de conocer la obra de seis artistas invitados, además de creadores emergentes que destacan en distintas disciplinas: cerámica, óleo, videoarte, fotografía, graffiti en vivo y otras actividades de carácter performático. La entrada será gratuita.
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William Morris, el hombre que transformó lo hermoso en útil (y viceversa)
NANI F. CORES La Fundación Juan March de Madrid dedica una extensa exposición al padre del movimiento 'Arts and Crafts'. Reúne 300 piezas de mobiliario, textiles, papeles pintados, joyas, cerámica, encuadernaciones y grabados, entre otras. Morris defendió la vuelta a la simplicidad, la funcionalidad y la creación artesana frente a la industrial. Fotografía de William Morris realizada por Emery Walker, c. 1887 Dos de las frases de William Morris (1834-1896) que ha escogido la Fundación Juan March para presentar en sociedad su nueva exposición resumen a la perfección la esencia de este artista adelantado a su tiempo. La primera, habla sobre la equiparación de los objetos cotidianos (o artes menores) con las consideradas obras de arte al uso: "el verdadero secreto de la felicidad reside en sentir un interés genuino por los pequeños detalles de la vida cotidiana". Mientras que la segunda insiste en la democratización del arte para llegar a todos los estratos sociales: "No quiero arte para unos pocos, de la misma manera que no quiero educación para unos pocos o libertad para unos pocos", reivindicaría. Morris fue un hombre excepcional en un tiempo estancado y mediocre. El estilo victoriano con toda su parafernalia tocaba fondo por aquel entonces y él defendió a capa y espada una vuelta a la naturaleza, la simplicidad y  la funcionalidad. En una célebre conferencia titulada The Beaty of Life (La belleza de la vida) celebrada en 1880 diría: "No tengas nada en tu casa que no sepas que es útil o no consideres bello". Y es que según defendía, una casa hermosa era la producción más importante del arte. El británico fue una especie de hombre del Renacimiento, inquieto y perfeccionista, que tocó muchísimos palos (y todos bien, como diría Edward Coley Burne-Jones): escritor, poeta, artesano, activista socialista, traductor, ilustrador, diseñador (creó Kelmscott que puede ser considerada la primera empresa dedicada al diseño gráfico y, además, solvente) y fundador de la compañía Morris, Marshall, Faulkner & Co (a partir de 1875 Morris & Co.), dedicada las artes decorativas y la decoración de interiores. Gracias a esta última faceta se convirtió, además, en el fundador y líder del movimiento Arts and Crafts (las artes y los oficios artesanales). Un siglo y medio después, la Fundación pone en marcha una gran exposición titulada William Morris y compañía: el movimiento Arts and Crafts en Gran Bretaña, que analiza los pormenores de este movimiento que vivió sus años de bonanza entre 1880 y 1914 y llegó a extenderse con rapidez por el resto de Europa y Estados Unidos. A su alrededor proliferó una nueva generación de arquitectos, diseñadores, artistas y artesanos, que también compartieron su fe en el trabajo colaborativo y a los que también podremos descubrir en esta muestra (Charles Robert Ashbee, Mackay Hugh Baillie Scott, Ernest Willliam Gimson, William Richard Lethaby y Charles F. A. Voysey). "Es aleccionador presentar la obra de un artista que vive con naturalidad la armonía entre el arte y utilidad", explicó durante la presentación de la exposición Javier Gomá, director de la institución. "Es un artista que es empresario, algo que no es frecuente en el siglo XIX y que tampoco lo es ahora. Además, su compañía tiene éxito y él se empeñó en que las condiciones laborales de sus trabajadores fueran justas y en que los productos que hacían ayudasen a dignificar la vida de las personas que los compraban y los usaban. Tiene un concepto del arte al servicio de la sociedad", resumió Gomá. Curiosamente, es la primera vez que se organiza en nuestro país una exposición sobre este movimiento y se ha dividido en cuatro secciones cronológicas y temáticas que incluyen 300 piezas de mobiliario, textiles, papeles pintados, joyas, vidrio, cerámica, metalistería, encuadernaciones, pintura, dibujo, grabado y fotografría. Abierta al público hasta el próximo 21 de enero, la muestra pasará luego al Museu Nacional d'Art de Catalunya, donde se podrá ver entre el 22 de febero y el 21 de mayo de 2018.
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Saca la pandereta
MÀXIM HUERTA. PERIODISTA Màxim Huerta Ahora sí. Las calles ya se han travestido de Navidad y los escaparates de las tiendas andan entre el mundo cabaré, lo putón y lo cursi. Cuando sucede esto, cuando paseas bajo las luces y muchachos vestidos de papanoeles te reparten publicidad de turrones y/o consultas de videntes, llegas a casa con la necesidad de bucear en el armario y sacar las cajas del año anterior, destriparlas en el suelo y recuperar el espíritu del espumillón y la bola. Así ando ahora. Me había negado -que conste en este folio- a decorar la casa. Porque no hay cosa que más me irrite que devolverlo todo a las cajas pasado el día de Reyes. Es la faena más ingrata del calendario, todo se enreda y el caos convierte los buenos propósitos de cinco noches antes en juramentos poco bíblicos. Pero como rey de la contradicción y soltero de oro del edificio que soy, me he dicho: pon Navidad en casa, Max, no vaya a ser que parezca la vivienda más triste del barrio. Qué pena. Cómo se estropean las fantasías… Con lo que yo era de llenar la casa de Navidad. Algunos años he estado a punto de hacer del salón uno de esos porches norteamericanos de Dyker Heights en los que invocan a la epilepsia con tanta luz. Pero me parecía mucho gasto y no me viene bien automedicarme. Y lo peor: imagina que se te funde la tira de las bombillas de los chinos, conectas mal la del Tiger y las velas hacen su oficio: arder. De pensarlo se me puso carne de reno. Nariz roja incluida, sí. Resultado: he sacado el nacimiento sencillo, uno que tenemos hecho de fieltro desde 1965 y que con dos ramitas de pino nos queda muy aparente. De niño montaba la ampliación de Barajas en la entrada de casa, mi belén tenía ríos, afluentes, montañas y reyes en camello, reyes arrodillados y otros reyes esperando en el castillo. Era una congregación de monarquías de hombres solos. Luego contrataba muchas lavanderas que parecían clónicas y disponía a los pescadores sin caña a lo largo de toda la plata de Albal arriba, Albal abajo. A veces se volcaban, porque la estabilidad y la falta de espacio en mi casa no era para aquel berenjenal de estructura que ponía en el recibidor. El ascensor paraba fuerte en mi rellano y siempre acababa con mi San José a la bartola junto a la burra. Las viviendas de VPO de mi pueblo eran más prácticas para dejarse de belenes y, con más o menos gusto, bordear los marcos de los cuadros con espumillón, darle dos vuelas a la pantalla de la tele y colgar alguna bola encima de la puerta, lejos de los vecinos de mano larga. Ahora ni una cosa ni otra. La gente se compra cosas tan modernas que no parece Navidad. Toda la vida en una tradición de rojos y verdes y ahora aparece beige, morado y gris. Es como si me cambiaran las señales de tráfico y me comiera el STOP porque lo pintan de  color melocotón. Confieso tristemente (el niño que habita en mi me posee mientras escribo esto), que las luces de la calle me parecen de polígono industrial. El tema no es creer o no creer, es que ¡parezca Navidad!
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